Issu de la Suite indienne (1962-1964), le présent tableau incarne les éléments les plus représentatifs de cette période fulgurante, dont les « coloris audacieux de vert, orange et rose, [traduisent] une félicité proche de la joie ». Installé en France depuis 1955, Edmund Alleyn y trouve l’amour et épouse Anne Cherix en 1964, année où il peint Blues. Le peintre exprime cette passion sur la toile en allumant l’espace pictural de riches couleurs jusque-là absentes de ses œuvres, où dominaient les teintes de beige, de brun et de gris. Qui plus est, Alleyn puise à même quelque mémoire ancestrale, qu’il peuple librement de personnages, d’animaux et de plantes indigènes qui croissent et se tortillent frénétiquement. On y découvre des « totems, masques [et] figures primitives : une géométrie s’anime, un langage émerge, mélange oblique puisant son inspiration poétique à même les fresques des Indiens d’Amériques », écrit Jennifer Alleyn. D’autres tableaux exécutés la même année, tels que Comme deux ronds de flan, Il y en a pour tous et Pique-assiette, ont ceci en commun qu’ils font voir « un univers à la fois marin et terrestre (chère [sic] à la mythologie des peuples autochtones) », écrit Mona Hakim, conférant à l’œuvre Totémique II, ainsi qu’à toute la Suite indienne, une originalité, une vivacité et une énergie qui tranchent avec la période antérieure de l’artiste