1. Ex-Voto de l'Ange Gardien.
Artiste inconnu.
Huile sur toile. 46,8" x 33".
Prêté par l'Hôtel-Dieu, Québec. (Inv. n° 77).
Ce tableau est accroché dans le cloître de l'Hôtel-Dieu de Québec depuis les premières années du XVIIIe siècle. Selon la tradition du monastère, il a été peint en 1707 à l'occasion de l'entrée dans l'Ordre de Marie-Andrée Duplessis, fille de Georges Regnard-Duplessis, trésorier de la colonie et seigneur de Lauzon. Née à Paris en 1687, Marie-Andrée n'accompagna pas ses parents au Canada en 1689, mais les rejoignit en 1702. Remarquable dans la société coloniale par sa beauté et sa culture, elle devint religieuse augustine en 1707 et prononça ses vœux en 1708. Selon la tradition, elle apparaîtrait dans le tableau sous les traits de l'archange Raphaël guidant les pas de sa jeune sœur Geneviève. Les sœurs étaient très attachées l'une à l'autre, et Geneviève suivit Marie-Andrée dans le cloître en 1713, le tableau l'accompagnant ; depuis lors, l'œuvre n'avait pas quitté le monastère jusqu'à ce qu'elle soit prêtée pour la présente exposition. La Mère Marie-Andrée Duplessis de Sainte-Hélène, décédée en 1760, fut l'une des deux annalistes de l'Hôtel-Dieu, dont le récit de la vie quotidienne à Québec constitue une source majeure de l'histoire canadienne.
voir : Dom Albert Jamet : Les Annales de l'Hôtel-Dieu de Québec 1636-1716. Montréal 1939.
2. La Sainte Famille à la Jeune Huronne.
CLAUDE FRANÇOIS dit FRÈRE LUC. (1614-1685).
Huile sur toile. 48" x 42".
Prêté par le Monastère des Ursulines, Québec.
La Sainte Famille est représentée ici avec un enfant amérindien portant des boucles d'oreilles en or et une médaille de mission semblable à celles remises aux Hurons. Elle a sans doute été peinte pour le couvent des Ursulines, qui accueillait des classes pour les enfants hurons et leur enseignait divers métiers. Le paysage à l'arrière-plan présente un grand intérêt, évoquant le cap Diamant, sur lequel est situé Québec, avec le fleuve au premier plan et une portion de la côte de Lévis où les Ursulines possédaient un fief ou une seigneurie vassale.
Frère Luc (Claude François), né à Amiens en France, étudia à Paris puis, de 1634 à 1639, à Rome. Il est réputé avoir travaillé aux décors du Louvre à Paris. Il entra dans l'ordre franciscain des Récollets en 1644. Il arriva à Québec au début de 1670 et repartit en 1671. Durant ce court séjour, il peignit de nombreux tableaux religieux, supervisa la reconstruction de l'église et du couvent des Récollets, et laissa les plans de plusieurs édifices encore debout aujourd'hui, dont le Séminaire de Québec et l'Hôpital Général. Il mourut à Paris en 1685.
voir : Gérard Morisset : La Vie et l'Œuvre du Frère Luc. Québec, 1944
3. Ex-Voto de l'Aimable Marthe — Commandé par le Capitaine Maurice Simonin, 1747.
Attribué à PAUL MALEPART BEAUCOURT. (1700-1756)
Huile sur toile. 25,8" x 32,14".
Prêté par la Paroisse de Notre-Dame des Victoires, Québec.
Un capitaine reconnaissant, Maurice Simonin, alors que son navire était en détresse dans une mer démontée, implora la Vierge Marie et, ayant été sauvé, fit peindre par gratitude ce tableau en guise de témoignage qu'il offrit à son église, à laquelle il appartient toujours. Cette pratique du témoignage (ex-voto), courante chez les catholiques aux XVIIIe et XIXe siècles, est encore observée aujourd'hui dans certaines parties du monde.
Beaucourt, sergent dans les troupes coloniales, était un peintre autodidacte qui, après sa démobilisation vers 1741, resta au Canada et fut employé à la construction d'églises, peignant occasionnellement pour leur décoration. Son fils, qui suivit ses traces, fut François Malepart Beaucourt, également représenté dans cette exposition, voir le numéro 16.
4. Portrait of Joseph-Marie de La Corne, abbé de l'Estoile. (1714-1779).
Par un artiste inconnu, vers 1740.
Huile sur toile. 28,8" x 23,8".
Prêté par le Musée de l'Université Laval, Québec.
Fils d'un officier de l'armée qui fut chevalier et lieutenant du Roi à Trois-Rivières dans la province de Québec, Joseph-Marie de La Corne naquit à Verchères en 1714, fut ordonné prêtre au Séminaire de Québec en 1731, et fut nommé chanoine de la cathédrale de Québec en 1742. À Paris après l'automne 1750, il devint le représentant de l'évêque de Québec, avec les titres de doyen du chapitre et vicaire général. À ce titre, il bénéficia des revenus de l'abbaye de Maubec en Berry, qui appartenait à l'Église canadienne, et obtint plus tard la riche abbaye de l'Estoile près de Blois. À la Cour, il était connu sous le nom d'abbé de l'Estoile. Il mourut en 1779, un an après son frère jumeau qui était un frère récollet. Cinq de ses autres frères furent de brillants officiers militaires et seigneurs en Nouvelle-France.
5. La Vierge.
Sculpture sur bois. Dorure sur base de gesso.
École canadienne, fin du XVIIe ou début du XVIIIe siècle.
14,4" x 4,4".
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Dès 1670, une école d'arts et métiers fonctionnait au Cap-Tourmente, sur la rive nord du Saint-Laurent, en bas du sanctuaire de Sainte-Anne-de-Beaupré. Monseigneur de Laval, son fondateur, engagea comme enseignants des peintres, sculpteurs, architectes et autres artisans de Paris et de Bordeaux. Les premiers sculpteurs sur bois de la Nouvelle-France furent des enseignants ou des diplômés de cette école. Leurs apprentis transmirent aux générations suivantes les traditions originales issues de la Renaissance française.
- 6. Portrait de Jean-Baptiste Hertel, Chevalier de Rouville (1668-1722).
Artiste canadien inconnu, vers 1712.
Huile sur toile, 25,12" x 21".
Prêté par Madame Hertel de Rouville, Saint-Eustache, P.Q.
Jean-Baptiste, qui devint le plus célèbre combattant amérindien de la Nouvelle-France, naquit à Trois-Rivières en 1668, au sein d'une remarquable famille de douze frères, qui devinrent tous officiers dans les troupes coloniales du Roi, plusieurs d'entre eux trouvant la mort au combat. Il commanda le raid impitoyable contre Deerfield (Mass.) en 1704, contre Haverhill (Mass.) en 1708, et fut commandant en second de l'expédition contre le nord de New York qui entraîna la retraite des Anglais à Crown Point en 1710. Il commanda plus tard en Acadie et se rendit en France comme officier recruteur pour les troupes coloniales. En 1694, il obtint la seigneurie de Rouville sur la rivière Richelieu près de Montréal, et reçut en 1714 la croix militaire de Saint-Louis. La croix ayant été repeinte sur ce portrait fixe la date du tableau avant 1714. Il a indubitablement été réalisé en Nouvelle-France car un portrait pendant fut réalisé pour le frère du modèle, Zacharie-François Hertel, sieur de la Fresnière, qui ne quitta jamais la Nouvelle-France. Les deux tableaux appartiennent à l'actuel chef de famille. Le costume est probablement celui d'un officier des troupes coloniales du Roi, connues sous le nom de Troupes de la Marine.
Pour ceux qui s'intéressent à l'étude du contexte canadien avant le traité de Paris, nous recommandons l'ouvrage suivant : Wrong, George McKinnon. The Rise and Fall of New France. 2 volumes. New York, Macmillan, 1928.
9. Portrait du chef mohawk Joseph Brant (1742-1807).
Attribué à WILHELM BERCZY. (1748-1813).
Aquarelle. 5,8" x 4,12". vers 1792.
Prêté par les Archives du Séminaire, Québec.
Thayendanegea, connu sous le nom de Joseph Brant, était le beau-frère de Sir William Johnson, qui le fit instruire à l'école amérindienne d'Eleazer Wheelock. Pendant la Révolution américaine, en tant que chef de guerre, il se trouvait à Montréal comme porte-parole des Mohawks auprès des forces loyalistes. Il reçut une commission de capitaine et fut envoyé en Angleterre où il fut magnifiquement reçu. Plus tard, il mena les attaques amérindiennes dans la vallée de la Mohawk, dans le sud de l'État de New York et dans le nord de la Pennsylvanie. Après la guerre, il s'installa au Canada avec ses Mohawks loyalistes, à l'ouest de la rivière Niagara, à l'emplacement actuel de la ville de Brantford.
Berczy, né en Saxe (Allemagne), se rendit en Angleterre en 1790 en tant qu'agent de colonisation pour la London Land Company. En 1792, il amena un groupe de colons allemands dans l'État de New York. En 1794, il les transféra à Markham, près de Toronto, et suite à l'échec de la colonie, il s'installa dans le Bas-Canada avec son épouse française et leurs deux jeunes fils. L'un d'eux, Charles, devint jésuite ; l'autre, Wilhelm, devint peintre. Berczy mourut à New York en 1813 alors qu'il s'y rendait pour faire valoir ses droits contre la London Land Company. Ses lettres à sa femme, écrites de 1798 à 1812, ont été publiées en partie par les Archives provinciales du Québec et regorgent de détails intéressants sur ses modèles et la vie sociale de l'époque. Pour un autre exemple de l'œuvre de Berczy, voir le numéro 8 ci-dessus.
10. Portrait de Joseph-Louis Chaboillez, notaire de Montréal (1766-1813).
Artiste inconnu.
Pastel. 9" x 8". vers 1795.
Prêté par le Commandeur Alfred La Rocque, Montréal.
Ce tableau a probablement été réalisé par la même main que le Portrait similaire du peintre Louis Dulongpré (numéro 12) et le Portrait d'Antoine-Olivier Berthelet (numéro 11).
Chaboillez était un propriétaire foncier et porteur d'un nom qui a donné son appellation au square Chaboillez à Montréal. Son grand-père était un célèbre marchand de fourrures et son oncle un associé de la grande Compagnie de la Baie d'Hudson (ou Compagnie du Nord-Ouest). Le portrait de son gendre est le numéro 11 ci-dessous.
11. Portrait d'Antoine-Olivier Berthelet, conseiller législatif de Montréal, (1798-1872).
Artiste inconnu.
Pastel. 9" x 8". vers 1812.
Prêté par le Commandeur Alfred La Rocque, Montréal.
Berthelet était un jeune officier lors de la guerre de 1812. Ce portrait, selon la tradition familiale, fut réalisé alors que le modèle avait quatorze ans et venait de s'engager dans un régiment canadien. Il épousa plus tard une fille de Joseph-Louis Chaboillez (voir le numéro 10) et était le fils de Pierre Berthelet, dont le portrait par Dulongpré (voir ci-après) est le numéro 17 ci-dessous.
L'artiste inconnu qui a réalisé ce pastel est probablement le même que celui des portraits n° 10 et n° 12. Voir une note complémentaire à propos de ce dernier. Deux de ces portraits proviennent de la collection du Commandeur Alfred La Rocque, de Montréal, un descendant direct des sujets.
12. Portrait du peintre Louis Dulongpré (1754-1843).
Artiste inconnu.
Pastel. 8" x 7,4" (m.o.). vers 1805.
Prêté par les Archives du Séminaire, Québec.
Dulongpré, né près de Paris, était musicien, topographe, directeur de théâtre et peintre portraitiste. Il combattit du côté des colonies pendant la Révolution et, après la guerre, en 1783, s'installa à Montréal. Il est surtout connu pour ses portraits au pastel, dont deux, représentant Pierre Berthelet et son épouse Marguerite Viger (numéros 16 et 17), figurent dans la présente exposition.
Ce portrait, un temps attribué à Wilhelm Berczy, est exécuté dans le style courant au sein des académies anglaises et écossaises de l'époque. Il s'apparente au travail d'artistes actifs dans ce pays, notamment Sharples et les Robertson. Deux autres portraits au pastel de cette exposition, probablement de la même main, portent les numéros 10 et 11 (ci-dessus).
13. Portrait de James Woolrich, marchand de Montréal.
Artiste inconnu.
Huile sur toile. 25,10" x 21,4". vers 1780.
Prêté par l'Antiquarian and Numismatic Society, Château de Ramezay, Montréal.
James Woolrich était un marchand et marchand de fourrures éminent de Montréal ainsi que juge de paix. Ce portrait a probablement été réalisé vers 1780. L'un des premiers marchands anglais au Canada, Woolrich était probablement un loyaliste originaire de l'une de nos treize colonies d'origine. Il se maria à l'église Christ Church de Montréal en 1791 et vécut sur la place du Marché. En 1819, la liste de Doige, le premier annuaire de Montréal, indique « James Woolrich, dry-goods merchants, 118 St-Paul Street ». À cette époque, Woolrich était directeur de la Banque d'épargne de Montréal.
14. Portrait de Sarah Napier Burton, épouse du général Gabriel Christie. (1737-1803).
Artiste inconnu.
Huile sur toile. 11,8" x 9,8". vers 1795.
Prêté par l'Antiquarian and Numismatic Society, Château de Ramezay, Montréal.
Sarah Napier Burton était issue d'une illustre famille anglaise apparentée aux marquis de Conyngham. Elle suivit son mari au Canada où il gravit successivement les échelons de lieutenant-colonel à général. Il commanda les Royal American Volunteers et plus tard le 60th Regiment of Foot, ainsi que la garnison de Montréal. Fort d'une fortune héritée de sa propre famille ou de celle de son épouse, il fit l'acquisition de neuf seigneuries le long de la rivière Richelieu et du lac Champlain. Il mourut à Montréal en 1799 ; sa veuve, de 17 ans sa cadette, mourut quatre ans plus tard. Leur manoir est encore visible à Iberville.
Le portrait de Mme Christie aurait été peint au Canada, car aucun retour en Angleterre n'est mentionné dans les archives.
15. L'Esclave noire.
FRANÇOIS MALEPART BEAUCOURT (1740-1794)
Huile sur toile. 28,8" x 23".
signé et daté (b.g.), 1786.
Prêté par le Musée national McCord, Université McGill, Montréal.
Ce brillant portrait d'une femme noire avec nature morte aurait été peint à Montréal. L'esclavage au Canada était presque aussi courant avant 1800 que dans les États du Nord-Est américain. Le sujet était une esclave de l'artiste et aurait été sa maîtresse. Les fruits et le paysage à l'arrière-plan laissent penser que ce tableau a été peint aux Antilles, ou d'après une expérience vécue là-bas.
L'artiste, François Beaucourt, fils du peintre Paul Beaucourt dont l'œuvre figure également dans cette exposition (voir le numéro 3), étudia d'abord auprès de son père avant d'être envoyé faire ses études à Paris et à Bordeaux, où il épousa la fille du peintre français Camagne. Il séjourna de nouveau en Europe de 1772 à 1780, voyageant jusqu'en Russie. Au Canada, il succéda à son père comme constructeur et décorateur d'églises, mais avec un succès bien plus grand.
16. Portrait de Marguerite Viger, épouse de Pierre Berthelet (17 -1834).
LOUIS DULONGPRÉ (1754-1843).
Pastel. 17,12" x 15,12". vers 1790.
Prêté par le Commandeur Alfred La Rocque, Montréal.
Marguerite Viger, cousine de Jacques Viger, premier maire de Montréal, épousa en 1779 Pierre Berthelet, riche marchand et médecin de Détroit et de Montréal, voir le numéro 17.
Pour une notice sur le peintre de ce portrait, voir le numéro 12 ci-dessus.
- 17. Portrait de Pierre Berthelet (1746-1830).
LOUIS DULONGPRÉ (1754-1843).
Pastel. 17,12" x 15,12". vers 1790.
Prêté par le Commandeur Alfred La Rocque, Montréal.
Pierre Berthelet exerça la médecine et fit le commerce des fourrures à Détroit, dans le Michigan, alors qu'il était jeune homme. Il y exploita un moulin à farine, une scierie, une brasserie, une boulangerie, un traversier et des quais publics sur le front de mer principal de Détroit. Il y amassa une grande fortune et retourna à Montréal.
Dans cette exposition, voir également le portrait de son fils (numéro 11), celui de sa seconde épouse (numéro 16) et le portrait du peintre (numéro 12).
Pour ceux qui souhaitent étudier le contexte historique du Canada pendant la période anglaise, le demi-siècle suivant 1765, nous recommandons l'ouvrage suivant :
Creighton, Donald G. Dominion of The North: A History of Canada. 536 pages. Houghton Mifflin, 1944.
18. La Mère Marie-Louise-Émélie Pelletier de Saint-Alphonse (1816-1846).
ANTOINE PLAMONDON (1804-1895).
Huile sur toile. 35,12" x 28,4".
signé et daté (b.d.), 1841.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Le sujet de ce tableau appartenait à l'Ordre des Augustines Hospitalières de l'Hôtel-Dieu de Québec, célèbre hôpital fondé par la duchesse d'Aiguillon en 1636. Fille de Pierre Pelletier, éminent marchand de Québec, Émélie était réputée pour sa beauté et son esprit hors du commun. Elle prit le voile à un jeune âge mais ne survécut pas longtemps aux rigueurs du cloître, s'éteignant à l'âge de 30 ans. Ce portrait fut peint pour sa famille, qui en resta propriétaire jusqu'à ces dernières années.
Plamondon fut le maître de Théophile Hamel (représenté dans cette exposition par les tableaux numéros 21 et 22) et fut lui-même l'élève de Joseph Légaré dont le travail est également exposé (voir le numéro 24). Il travailla avec Légaré en 1826 et se rendit plus tard la même année en Europe, où il demeura jusqu'en 1830, étudiant à Paris sous la direction de Paulin Guérin. Un autre tableau de Plamondon est également présenté ici (voir le numéro 20).
19. Procession de la Fête-Dieu à Québec, 1821.
LOUIS-HUBERT TRIAUD (1794-1836).
Huile sur toile. 29,12" x 42".
non signé, non daté.
Prêté par le Monastère des Ursulines, Québec.
La procession part de la Basilique et traverse la place de l'ancien marché de Québec. Le Collège des Jésuites à l'extrême droite avait alors été transformé en caserne pour les troupes anglaises. L'actuel hôtel de ville est construit sur l'emplacement de cette caserne des Jésuites. La flèche de l'église métropolitaine anglaise dépasse des toits à gauche. La façade de la Basilique a été refaite après l'époque de ce tableau et une flèche supplémentaire plus petite a été ajoutée à gauche. Voir une autre vue de la place du marché et de la Basilique dans cette exposition, numéro 26.
Triaud est né à Londres de parents français exilés par la Révolution française. Il arriva à Québec en 1820 et fut nommé professeur de dessin au couvent des Ursulines. C'est là qu'il peignit ce tableau qui sort des murs du couvent pour la première fois à l'occasion de cette exposition.
20. Portrait de l'honorable Amable Dionne (1781-1852).
ANTOINE PLAMONDON (1804-1895).
Huile sur toile. 27" x 22,4". non signé, non daté.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Amable Dionne, de Kamouraska, était le plus riche marchand de son temps sur la rive sud du Saint-Laurent, en aval de Québec. Chacune de ses huit filles disposait d'une dot princière et ses deux fils héritèrent chacun d'une seigneurie : Sainte-Anne-de-la-Pocatière et Saint-Roch-des-Aulnaies. Il fut député et membre du Conseil spécial en 1838.
Pour une notice sur l'artiste, voir le portrait de La Mère Marie-Louise-Émélie Pelletier de Saint-Alphonse, numéro 18 de la présente exposition.
21. Portrait de Léocadie Bilodeau, fille de Télesphore Bilodeau et Marie Maclean.
THÉOPHILE HAMEL (1817-1870).
Huile sur toile. 33,4" x 28,2". vers 1842.
non signé, non daté.
Prêté par l'Université Laval, Québec.
Hamel étudia auprès de l'artiste Antoine Plamondon, représenté dans cette exposition par les numéros 18 and 20. De 1843 à 1846, il visita l'Italie, la France et les Pays-Bas, étudiant à l'Académie Saint-Luc à Rome et à Anvers. Son œuvre montre l'influence de David. Il était sans conteste l'un des peintres les plus compétents du Canada à son époque. Pour un autre exemple du travail de Hamel, voir le numéro 22 ci-dessous.
Aucune information n'est disponible sur le sujet de ce tableau ou sur la famille Maclean.
22. Autoportrait.
THÉOPHILE HAMEL(1817-1870).
Huile sur toile. 21,12" x 16,6".
non signé, non daté.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Ce portrait a été peint en 1843, avant le voyage de l'artiste en Europe. Pour un autre exemple de son œuvre, voir le numéro 21 de cette exposition.
23. Montréal vu du sommet du mont Royal.
JAMES DUNCAN (1805-1881).
Huile sur toile. 13,10" x 16,10". vers 1845.
non signé, non daté.
Prêté par Louis Carrier, Sainte-Anne-de-Bellevue, P.Q.
Les monts Saint-Bruno et Belœil, deux des collines montérégiennes, se dessinent au loin. L'île Sainte-Hélène apparaît dans le fleuve, et l'église Notre-Dame, encore debout aujourd'hui, s'impose dans l'agglomération. La flèche à sa gauche est celle de l'église presbytérienne Saint-Gabriel, démolie depuis, et plus loin se trouve le dôme arrondi du marché Bonsecours, qui existe toujours. Ce tableau a été réalisé vers 1845.
Duncan naquit à Coleraine en Irlande et arriva à Montréal en 1830, travaillant comme professeur de dessin à la Royal Grammar School de Montréal puis à l'École normale McGill. Il réalisa à l'huile une série de grands panoramas de Montréal, et cette œuvre est probablement une étude pour une peinture plus importante aujourd'hui perdue. Il réalisa également des centaines d'aquarelles de Montréal et de ses environs, dont certaines furent gravées pour l'ouvrage Hochelaga Depicta de Newton Bosworth, un guide de Montréal publié en 1839.
voir : E. Z. Massicotte : Bulletin des Recherches Historiques, vol. XLVI, n° 4, Lévis, 1940.
24. La maison de l'artiste à Gentilly, P.Q.
JOSEPH LÉGARÉ (1795-1855).
Huile sur toile. 26,14" x 36".
non signé, non daté. vers 1853.
Prêté par Madame Pierre Duhamel, Deschambault, P.Q.
Maison bourgeoise typique du milieu du XIXe siècle dans la province de Québec, avec un jardin à la française à l'avant reliant la maison à la route sur environ 150 mètres. Le père et la mère de l'artiste sont à l'arrière-plan. Les autres personnages sont, de gauche à droite : Geneviève Damien, épouse de l'artiste, l'artiste lui-même, Rosalie Légaré, sœur de l'artiste, Jean-Baptiste Légaré, son frère, tenant un bouquet de fleurs, et les filles de l'artiste, Caroline, Lætitia et Célia.
Légaré était en grande partie autodidacte. Il acquit des connaissances et de l'expérience en restaurant la trentaine de tableaux sauvés de la Révolution française et apportés au Canada par les abbés Desjardins. Son assistant pour ce travail était Plamondon, alors âgé de 13 ans. Plus tard, Légaré voyagea en Europe et séjourna particulièrement en Italie. Ce tableau, exposé pour la première fois, appartient à son arrière-petite-fille.
25. Paysage d'hiver.
CORNELIUS KRIEGHOFF (1815-1872).
Huile sur toile. 39" x 52".
signé et daté (b.d.), 1849.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Krieghoff voyagea comme artiste et musicien itinérant en Europe et en Amérique. Engagé un temps dans l'armée américaine, il combattit lors de la guerre des Séminoles et s'établit au Canada en 1840. C'était un peintre de genre dont l'œuvre a récemment gagné en importance au Canada et qui a toujours été très apprécié des familles anglaises de Québec. Il vécut longtemps à Longueuil, puis à Québec, reprenant et retravaillant ses sujets sur de nombreuses toiles. Il eut une production impressionnante, généralement des petits tableaux.
voir : C. M. Barbeau, Cornelius Krieghoff, Toronto, 1934.
26. La place du marché, Québec.
Attribué à WILLIAM HENRY BARTLETT (1809-1854).
Huile sur toile. 18,12" x 16".
initiales (b.g.), non daté.
Prêté par Victor Spark, New York.
Bartlett, à qui cette œuvre est attribuée, était un artiste anglais qui visita le Canada et les États-Unis pour y réaliser une série de vues aujourd'hui célèbres. Il visita ces pays à quatre reprises entre 1836 et 1852. Après sa série américaine, il publia une série canadienne pour laquelle ce tableau aurait été exécuté.
Cette vue de la place du marché et de la Basilique de Québec est peinte depuis la caserne des Jésuites. Pour une autre vue de la place du marché à une époque antérieure, voir le numéro 19 de cette exposition.
voir : W. H. Bartlett, Canadian Scenery, illustré. 2 volumes, Londres, 1942.
- 27. Amérindiens jouant à l'alcoloh.
PAUL KANE (1810-1871).
Huile sur toile. 18" x 29".
non signé, non daté.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Selon l'ouvrage de Paul Kane, Wanderings (page 310), le jeu représenté ici est l'alcoloh (ou alkollock), un jeu d'adresse pratiqué par les Amérindiens Chuapay à Fort Colville, dans l'État de Washington. Un petit cerceau, ou anneau, orné de six perles de couleurs différentes, est roulé vers une barrière basse. Deux joueurs le suivent équipés de petites lances munies de pointes en os effilées. Lorsque l'anneau tombe, les joueurs lancent leurs lances en dessous. Les perles de l'anneau ont chacune une valeur en points et toute perle touchant une lance compte pour le lanceur.
Jeune homme, Kane vint aux États-Unis et y séjourna de 1836 à 1840. Il se rendit ensuite en Europe pour étudier en Italie, puis revint dans sa ville natale de Toronto en 1845. Il entreprit alors un voyage dans le Nord-Ouest sauvage des États-Unis et du Canada, parcourant des milliers de kilomètres dans les montagnes Rocheuses, au Puget Sound et sur l'île de Vancouver, dessinant les Amérindiens et les paysages sauvages qu'il rencontrait. Il rentra à Toronto en décembre 1848 et y demeura jusqu'à sa mort, peignant de petits tableaux de sujets amérindiens destinés au grand public. Ses aventures sont relatées dans le livre Wanderings of an Artist, Londres, 1858 ; Toronto, 1925. Son premier voyage fut réalisé sous les auspices de la Compagnie de la Baie d'Hudson.
28. Kee-A-Kee-Ka-Sa-Coo-Way.
PAUL KANE (1810-1871).
Huile sur toile. 29,8" x 25". vers 1848.
non signé, non daté.
Prêté par le Musée royal de l'Ontario, Toronto.
Kee-A-Kee-Ka-Sa-Coo-Way, dont le nom signifie « L'homme qui pousse le cri de guerre », était le chef des Cris. Ce portrait a été réalisé aux alentours de Fort Pitt, à Edmonton, en janvier 1848. Informé par Kane que son portrait serait présenté à la Reine (Victoria), l'Amérindien revêtit ses plus beaux habits.
Pour des informations sur l'artiste, voir le numéro 27 ci-dessus.
29. Le chemin de fer Canada Southern à Niagara.
Artiste inconnu.
Huile sur toile. 30" x 48".
non signé, non daté. vers 1860.
Prêté par Harry McN. Bland, New York.
Ce tableau a été peint pour la compagnie Canada Southern Railway, auprès de laquelle le bureau de New York l'a acquis. La ville de Niagara est représentée dans le lointain sur une vue prise depuis le haut des chutes.
30. Portrait de W. J. White, K. C.
ALPHONSE JONGERS (1872-1945).
Huile sur toile. 36" x 26,4".
signé (h.g.), non daté. vers 1898.
Prêté par l'Art Association of Montreal.
Le sujet de ce portrait, W. J. White, était issu d'une famille éminente qui possédait The Gazette de Montréal, l'un des principaux journaux du Canada. Il était également avocat et décéda vers 1935.
Jongers est né en France et étudia l'art à Paris. Plus tard, il séjourna à Madrid pendant deux ans et travailla avec Sargent à Londres. De 1896 à 1900, il vécut au Canada ; de 1900 à 1924, à New York. Depuis 1924, il réside à Montréal. Cet artiste, aux côtés d'Horatio Walker également représenté dans cette exposition (numéro 31), a la particularité d'être l'un des trois artistes canadiens représentés dans les collections permanentes du Metropolitan Museum of Art de New York.
31. Les bûcherons.
HORATIO WALKER (1858-1938).
Huile sur toile. 28" x 38".
signé et daté (b.d.), 1903.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Horatio Walker, né en Ontario, était en grande partie autodidacte. Il fit plusieurs voyages en Europe et fut le seul peintre canadien membre de la National Academy de ce pays. Grand admirateur et disciple de Millet, il occupa en tant que peintre une position unique des deux côtés de la frontière.
voir : F. N. Price. Horatio Walker, New York et Montréal, 1928.
32. Côte de la Colombie-Britannique.
C. A. L'AUBINIÈRE (décédé en 1888 ?).
Huile sur toile. 13" x 21,4".
signé et daté (b.g.), 1887.
Prêté par le Dr Max Stern, Montréal.
L'artiste, élève de Corot et de Gérôme, était originaire de France et vécut à Montréal pendant près de quarante ans. Durant l'été, il dessinait en Colombie-Britannique avec son épouse, fille de John Steeple, un peintre anglais. Il exposa fréquemment à Londres et compte parmi les premiers peintres des paysages de la Colombie-Britannique.
33. Le maître de Northcote.
SIR EDMUND WYLY GRIER (1862- ).
Huile sur toile. 28,2" x 23,4".
signé et daté (b.d.), 1911.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Grier naquit à Melbourne en Australie et arriva au Canada en 1876. Il étudia à Londres, Paris et Rome, et exposa à la Royal Academy de Londres de 1886 à 1895, à la National Academy de New York, ainsi qu'à Munich, Berlin et Düsseldorf. Il reçut plusieurs médailles et est l'ancien président de l'Ontario Society of Artists, dont il était membre depuis 1898. Sir Edmund fut fait chevalier en 1935.
34. Le déjeuner.
ERNEST GEORGE FOSBERY (1874- ).
Huile sur toile. 21" x 18".
signé (b.d.), non daté. vers 1914.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Fosbery, né à Ottawa, étudia à l'Ottawa Art School et à Paris. En 1907, il dirigea la Buffalo Art Students' League et, de 1910 à 1911, enseigna à la Buffalo Art Guild. Il était membre de plusieurs associations au Canada et à Paris.
35. Les chutes de Sainte-Anne, Québec.
OTTO REINHOLD JACOBI (1812-1901).
Huile sur toile. 30" x 23,2".
signé et daté (b.d.), 1865.
Prêté par l'Art Gallery of Toronto.
Jacobi voyagea aux États-Unis et au Canada, peignant des paysages et des scènes de forêt avec un soin méticuleux dans la pure tradition de Düsseldorf. Ce tableau présente une parenté évidente avec ce que l'on appelle communément la Hudson River School aux États-Unis. Né en Prusse, Jacobi étudia à Berlin et à Düsseldorf. Il arriva à Montréal en 1860 et voyagea à travers les États-Unis et le Canada.
Les chutes de Sainte-Anne se situent à environ trente ou trente-cinq milles en aval de Québec, près de Sainte-Anne-de-Beaupré.
36. Le modèle fatigué.
PAUL PEEL (1860-1892).
Huile sur toile. 40" x 31,8".
signé et daté (b.g.), 1889.
Prêté par l'Art Gallery of Toronto.
Peel étudia à la Pennsylvania Academy, à la Royal Academy de Londres et à Paris. En 1889, son tableau Life is Bitter reçut une mention honorable au Salon de Paris, et After the Bath obtint une médaille de troisième classe en 1890 avant d'être acquis par le gouvernement hongrois. Il visita le Canada peu de temps avant sa mort survenue à Paris.
37. L'automne, Île d'Orléans.
WILLIAM BRYMNER (1855-1925).
Huile sur toile. 29,6" x 40,12".
signé et daté (b.g.), 1903.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Brymner naquit à Greenock en Écosse et étudia l'art à Paris. Il dirigea l'école de l'Art Association of Montreal pendant de nombreuses années. Il remporta des médailles à la Pan-American Exhibition de Buffalo en 1901 et à la St. Louis Exhibition en 1904. Il fut élu à l'Académie royale des arts du Canada en 1886 et en assuma la présidence de 1909 à 1918.
- 38. Le Sanctus à la maison.
CHARLES HUOT (1855-1930).
Huile sur toile. 24" x 34".
signé (b.d.), non daté. vers 1905.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Huot, né à Québec, étudia à Québec et à Paris. Il enseigna la peinture à l'Art Association of Montreal et fut le maître de nombreux artistes devenus célèbres au Canada.
Ce tableau montre un intérieur canadien-français typique, où la jeune épouse interrompt ses tâches quotidiennes pour un moment de prière, le Sanctus de l'après-midi (probablement vers 17h00) venant de sonner au clocher de l'église du village. L'église que l'on aperçoit au loin par la fenêtre suggère qu'elle se trouve sur l'Île d'Orléans, avec les montagnes de Charlevoix à l'arrière-plan.
voir : H. Magnan. Charles Huot, artiste-peintre, officier de l'instruction publique. Québec, 1932.
Note : La plupart des peintres mentionnés dans cette section sont vivants, et seules des notices minimales les concernant figurent ici. Ils ne représentent qu'une sélection de la création artistique actuelle au Canada. Bien d'autres contemporains auraient pu être retenus, mais pour préserver l'équilibre d'une exposition historique aussi délimitée, seul un groupe restreint a été sélectionné. Beaucoup de ces artistes figurent dans les collections d'art contemporain des plus grands musées canadiens.
Les artistes contemporains sont non seulement beaucoup plus nombreux que ceux des deux siècles précédents, mais il est aussi plus aisé d'obtenir des exemples de leur travail. Cette section s'intitule « Le Canada se découvre » afin de montrer que le Canada d'aujourd'hui doit être reconnu comme l'un des foyers de création artistique les plus remarquables au monde. Pour de plus amples informations, les visiteurs sont invités à consulter la liste de lectures suggérées à la fin de ce catalogue.
41. Le champ de course, Saint-Malo.
JAMES WILSON MORRICE (1865-1924).
Huile sur toile. 23,12" x 32".
signé (b.d.), non daté. vers 1907.
Prêté par l'Art Association of Montreal.
Morrice, né à Montréal, étudia en France et, bien qu'il revint souvent au Canada, vécut la majeure partie de sa vie à l'étranger.
42. Cirque, Santiago, Cuba.
JAMES WILSON MORRICE (1865-1924).
Huile sur toile. 23,12" x 28,12".
signé (b.d.), non daté. vers 1915.
Prêté par l'Art Association of Montreal.
Morrice, né à Montréal, étudia en France et, bien qu'il revint souvent au Canada, vécut la majeure partie de sa vie à l'étranger.
43. Sur le flanc de la colline.
HERBERT SYDNEY PALMER (1881- ).
Huile sur toile. 34,4" x 40,4".
signé (b.d.), non daté. vers 1900.
Prêté par l'Art Gallery of Toronto.
Palmer, né à Toronto, étudia à la Central Ontario School of Art de Toronto, sous la direction de F. S. Challener et J.W. Beatty.
44. Vieilles maisons, Montréal.
MAURICE GALBRAITH CULLEN (1866-1934).
Huile sur toile. 24,1" x 34,2".
signé (b.d.), non daté. vers 1900.
Prêté par l'Art Association of Montreal.
Cullen, né à St. John's (Terre-Neuve), étudia à Montréal et à Paris. Il fut peintre de guerre officiel en France en 1918.
45. Lisière de la forêt d'érables.
ALEXANDER YOUNG JACKSON (1883- )
Huile sur toile. 21,10" x 25,14".
signé et daté (b.d.), 1914.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Jackson, né à Montréal, étudia à Montréal, Chicago et Paris. Voir le numéro 54 dans cette exposition.
46. Terrains vagues.
GEORGE AGNEW REID (1860- )
Huile sur toile. 21,13" x 36,2".
signé et daté (b.g.), 1915.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Reid, né à Wingham (Ontario), étudia à Toronto, Philadelphie, Paris et Madrid.
47. Tracks and Traffic.
JAMES E. H. MACDONALD (1873-1932).
Huile sur toile. 28,4" x 32,4".
signé et daté (b.d.), 1912.
Prêté par l'Art Gallery of Toronto.
MacDonald, né à Durham en Angleterre de parents canadiens, arriva au Canada en 1887. Il étudia à Hamilton et à Toronto. Il fut directeur de l'Ontario College of Art de 1928 à 1932.
48. Asters et pommes.
JAMES E. H. MACDONALD (1873-1932).
Huile sur panneau. 21" x 26".
signé et daté (b.d.), 1917.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Voir le numéro 47 ci-dessus.
49. Les gorges de la Petawawa.
TOM THOMSON (1877-1917).
Huile sur toile. 25,4" x 32".
signé (b.d.), non daté. vers 1915.
Prêté par la Galerie nationale du Canada.
Thomson, né à Claremont en Ontario (Canada), était principalement autodidacte. Ses compositions et ses couleurs audacieuses inspirèrent le Groupe des Sept.
voir : B. Davies. A Study of Tom Thomson, Toronto, 1935.
50. Bouleaux d'octobre.
TOM THOMSON (1877-1917).
Huile sur toile. 32" x 34".
signé (b.d.), non daté. vers 1916.
Prêté par le Dr F. O. MacCallum, Londres, Angleterre.
Voir le numéro 49 ci-dessus.
51. Tête de gitane. (Gipsy Head)
FREDERICK HORSMAN VARLEY (1881- )
Huile sur toile. 24,4" x 20".
signé (b.g.), non daté.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Varley, né à Sheffield en Angleterre, étudia à Sheffield et Anvers. Arrivé au Canada en 1912, il a vécu à Montréal et Vancouver, et réside maintenant à Ottawa.
52. La maison bleue, Chambly.
ROBERT WAKEHAM PILOT (1897- )
Huile sur toile. 24" x 32".
signé et daté (b.d.), 1934.
Prêté par l'Art Association of Montreal.
Pilot, né à St. John's (Terre-Neuve), étudia à l'Art Association of Montreal et à Paris.
53. Rive nord, lac Supérieur.
LAWREN S. HARRIS (1885- ).
Huile sur toile. 40,2" x 50".
non signé, non daté. vers 1930.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Harris, né à Brantford (Ontario), fit ses études à Toronto et Berlin. Vit maintenant à Vancouver, B.C.
54. Lac Algoma. (Algoma Lake)
ALEXANDER YOUNG JACKSON (1883- )
Huile sur toile. 25,4" x 32,4".
signé (b.g.), non daté. vers 1940.
Prêté par H. O. McCurry, Esq., Ottawa.
Voir le numéro 45 dans cette exposition.
55. Colline en hiver, lac Canoe.
JOHN WILLIAM BEATTY (1869-1941).
Huile sur toile. 25,2" x 20,8".
signé (b.g.), non daté. vers 1912-1917.
Prêté par l'Ontario College of Art.
Beatty, né à Toronto, étudia à Toronto, Paris et Londres. Il enseigna à l'Ontario College of Art de 1912 jusqu'à sa mort en 1941.
56. Rocher, pin et lumière du soleil. (Rock, Pine and Sunlight.)
ARTHUR LISMER (1885- ).
Huile sur toile. 36" x 44,4".
signé et daté (b.d.), 1920.
Prêté par l'Art Gallery of Toronto.
Lismer, né à Sheffield en Angleterre, étudia à Sheffield et Anvers. Il dirige aujourd'hui l'école de l'Art Association à Montréal.
57. Matinée d'hiver, Baie-Saint-Paul.
CLARENCE A. GAGNON (1881-1942).
Huile sur toile. 21,8" x 29".
signé (b.d.), non daté. vers 1921.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Gagnon, né à Montréal, étudia à l'Art Association of Montreal et à Paris. Il vécut de nombreuses années en Europe et revint s'installer au Canada en 1936. Il mourut à Montréal. Il était particulièrement réputé pour ses illustrations au pochoir de l'édition Morney de Maria Chapdelaine, Paris 1933.
58. Le révérend Salem Bland.
LAWREN S. HARRIS (1885- ).
Huile sur toile. 40,8" x 36".
non signé, non daté. vers 1926.
Prêté par l'Art Gallery of Toronto.
Voir le numéro 53 ci-dessus.
- 59. Dégel d'avril.
MARC-AURÈLE SUZOR-COTÉ (1869-1937).
Huile sur toile. 31,8" x 39,10".
signé et daté (b.d.), 1920.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Suzor-Coté, né à Arthabaska (Québec), étudia à Paris. Il rentra au Canada en 1908.
60. Le havre de Blunden.
M. EMILY CARR (1871-1944).
Huile sur toile. 51" x 37".
signé (b.g.), non daté. vers 1930-1933.
Prêté par la Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Née à Victoria en Colombie-Britannique, l'artiste étudia à San Francisco et en Angleterre et fut la pionnière de la représentation picturale amérindienne en Colombie-Britannique. Elle retourna sur la côte Ouest en 1904. Dans ses dernières années, elle réorganisa les journaux intimes qu'elle avait tenus tout au long de sa vie pour publier en rafale et avec un succès retentissant Klee Wyck, The Book of Small et The House of All Sorts.
61. Cour d'école.
JEAN-CHARLES FAUCHER (1907- ).
Huile sur panneau. 26" x 30".
signé et daté (b.g.), 1941.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Faucher, né à Montréal, étudia à l'École des Beaux-Arts de Montréal. Il enseigne aujourd'hui l'art dans les écoles de la Commission des écoles catholiques de Montréal.
62. La diseuse de bonne aventure.
HENRY EVELEIGH (1909- ).
Huile sur toile. 30" x 20".
signé et daté (h.g.), 1939.
Prêté par l'Art Association of Montreal.
Eveleigh, né à Shanghai en Chine, étudia à Londres et Paris. Il arriva au Canada en 1938.
63. Tulipes.
CAVEN ATKINS (1907- ).
Huile sur toile. 20,2" x 24".
non signé, non daté. vers 1937.
Prêté par M. et Mme S. F. Duncan, Toronto.
Atkins, né à London (Ontario), étudia à la Winnipeg School of Art.
64. Les Pommes de terre.
MAURICE RAYMOND (1912- ).
Huile sur toile. 19,4" x 21,14".
signé et daté (h.g.), 1943.
Prêté par l'Art Association of Montreal.
Raymond, né à Montréal, étudia à l'École des Beaux-Arts de Montréal.
65. Oiseau déchiffrant un hiéroglyphe.
PAUL-ÉMILE BORDUAS (1905- ).
Huile sur toile. 18,8" x 22".
signé et daté (b.d.), 1943.
Collection de l'artiste.
Borduas, né à Saint-Hilaire (Québec), étudia sur place, à Sherbrooke, Montréal et Paris. Il est aujourd'hui professeur à l'École du meuble de Montréal.
66. La maison du Doc Snider.
LIONEL LEMOINE FITZGERALD (1890- )
Huile sur toile. 30,4" x 34".
signé et daté (b.g.), 1931.
Galerie nationale du Canada, Ottawa.
Fitzgerald, né à Winnipeg, étudia à Winnipeg, Pittsburgh et New York.
67. La Fête-Dieu à Québec.
JEAN-PAUL LEMIEUX (1904- ).
Huile sur toile. 60" x 48".
signé (b.g. centre), non daté.
Prêté par le Musée de la Province, Québec.
Lemieux, né à Québec, étudia à Berkeley en Californie, à Montréal et à Paris. Il enseigne aujourd'hui à l'École des Beaux-Arts de Québec.
68. Nuit d'hiver descendant sur Sainte-Rose.
MARC-AURÈLE FORTIN (1888- ).
Huile sur toile. 15,12" x 19,8".
signé (b.d.), non daté. vers 1922.
Prêté par le Rév. Émile Filion, Collège André-Grasset, Montréal.
Fortin, né à Sainte-Rose (Québec), étudia à Montréal, Chicago, Londres et Paris.
69. Saint-Siméon.
MARC-AURÈLE FORTIN (1888- )
Aquarelle. 27,8" x 21,8", (m.o.).
signé (b.d.), non daté. vers 1932.
Collection du Rév. Émile Filion, Collège André-Grasset, Montréal.
Voir le numéro 68 ci-dessus.
70. Retour du Japon (Frère François Simard, O.F.M.).
JORI SMITH (1907- ).
Huile sur panneau. 24" x 20".
signé et daté (b.g.), 1945.
Collection de l'artiste.
Le sujet, un frère franciscain, fut retenu trois ans prisonnier par les Japonais.
Jori Smith (Mme Jean Palardy) est née à Montréal et a vécu à Baie-Saint-Paul ainsi qu'à Montréal.
- 71. Nature morte.
ALFRED PELLAN (1906- )
Huile sur toile. 31,12" x 39,8".
signé (b.d.), non daté. vers 1944.
Collection du Dr Paul Dumas, Montréal.
Pellan, né à Québec, étudia à Québec et Paris. Il enseigne aujourd'hui à l'École des Beaux-Arts de Montréal.